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著名画家何加林应邀参展 “山外——北京逸真画院作品展”

时间:2024-06-15编辑: admin 点击率:

  在中国画的创作中,笔墨又是如何去表达背后的那个“意”呢?南北朝的萧绎在《山水松石格》中说,笔墨在表现四时山水时应“秋毛冬骨,夏荫春英”。意识是秋天落叶枯枝、草木松毛,冬天枯树裸岩、山石如骨,夏天草木繁多、浓荫密布,春天绿上枝头利来w66集团、英姿勃发。因而组合式橡胶弹簧,画家要去表现这些自然之“意”时,必须要抓住“毛、骨、荫、英”的特点,即用笔要渴中见润,用墨要焦中有和利来w66集团,所谓干裂秋风便可以达到“毛”;用笔要有骨法,并在表达物象时逾显嶙峋便能达到“骨”;用墨厚润、层次丰富,墨从笔出便可达到“荫”;用笔峻秀,用墨润朗,并在表达物象时逾显生动便可达到“英”。凡此种种,萧绎虽然没有说无住,但“毛、骨、荫、英”的四季山水之“意”正表达了自然山水的规律,因此,笔墨的标准就在那里了。

  近年“意”的提出,有人说是缘起当下从事工笔画的人太多了,所以弄这么个词以正视听。我以为大可不必这么去想动不平衡,明代唐寅说:“工画如楷书,写意如草圣,不过执笔转腕灵妙耳,世之善书者多善画,由其转腕用笔之不滞也速度环量。”点出了作画如作书的共通之关捩,在唐寅看来,即使是工整的画山水松石格,也应该像楷书那样“写”出来礼乐论。因此,表面上看起来是工笔的画,因为是写出来的,其笔墨定是有境界的,也一定有“意”的存在。反倒是那些貌似写意,实则横涂竖扫的作品,无论如何也读不出那个“意”味来。因此,中国画的“意”最终还是要落实到中国画“笔墨”这一传统命题上来。

  作品集》许用不平衡量,时隔十一年,出版社将再版这本画集,嘱我增加一些新的内容。十一年的时间虽不算长旋转轴,但后来由杭州到了北京,地缘的变更,作品和想法也发生了变化。从原先江南的秀润气息,到逐渐演变成北方的苍茫气象;从原先以水墨为主的表现手法利来w66集团,到现在的色彩与墨色相结合的手法运用;从表现园林水乡,到表现大山村落等。这些见证了我这十一年的变化,虽然作品尚不成熟,也不失为一种探索。固然,否定自己会冒很大的风险利来w66集团,但我崇尚一种精神:宁愿在崎岖的山路上前行,也不愿踏着温情的舞步荣归。

  系中国文艺志愿者协会副主席,文化部高级职称评审委员会副主任,中国美术家协会理事、中国画艺委会委员利来w66集团,中国画学会理事,中央美术学院客座教授,天津美术学院客座教授,上海大学美术学院客座教授环点,河北美院客座教授。获第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号,入选中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才工程,享受国务院政府特殊津贴。

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